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中孚泰:把脉大剧院建设 领军行业健康发展

手机免费访问www.cnfol.com2013年08月29日12:13 中国网  查看评论
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  “2013建筑、结构巅峰对话:结构成就建筑之美”国际会议在京召开

  继2012年首届“建筑、结构巅峰对话——结构成就建筑之美”会议成功举办之后,8月23日,“2013年建筑、结构巅峰对话——结构成就建筑之美“国际会议在北京召开。

  本次会议由《建筑结构》、《建筑技艺》杂志社承办,会议在内容方面延续上届风格,并融入更多国际因素,来自世界各地的设计师、地产商等300余人参加会议。

  其中引人关注的是在业界享有“大剧院建设专家与领导者”美誉的中孚泰文化集团董事长谭泽斌先生的发言,30分钟发言令全场瞩目。

  谭泽斌先生首先将我国大剧院建设的发展历程进行概括,1998年上海大剧院的建成与使用标志着我国开始拥有国际水平的现代化剧场,在此之后,全国各地掀起了大剧院的建设热潮,2005年~2010年,东莞玉兰大剧院、武汉琴台大剧院、武汉琴台音乐厅、青岛大剧院、国家大剧院等的建成,标志着国内第二代剧院建筑向声学、技术和艺术高峰攀爬的过程。2010年以后,我国剧院建设迎来新的辉煌,广州大剧院因建筑艺术、建筑声学、室内艺术的完美结合,与拥有极高投资价格性能比和强大会议功能的甘肃大剧院一起,成为剧院建筑的又一个里程碑。

  如今,刚刚落成或即将竣工的第四代大剧院代表作--大连国际会议中心大剧院、山东省会文化艺术中心、哈尔滨大剧院,引领了世界剧院建设的最高水平,它们将和第三代大剧院一起,影响中国剧院建筑与表演艺术的未来10年。

  在回顾辉煌成绩的同时,谭泽斌先生也为目前行业存在的一些问题感到忧虑,据《中国质量报》不久前报道,目前我国大剧院建设的合格率仅有30%,针对这一被权威媒体披露的合格率,凭借近20年的大剧院建设经验,谭泽斌对此分析为是由“剧院缺乏技术统筹与声学工程技术集成单位、建筑单位思想重视不够、设计师没有经验、室内装饰的施工队伍没有经验以及建筑声学设计师缺乏工程经验”这五大方面导致,核心症结总结为一句话,即我国大剧院建设长期处理不好剧院室内设计与建筑声学的关系。

  而谈及二者关系,就必须涉及建筑声学的两个重要理论——赛宾公式与混响时间。由于演艺建筑、特别是音乐厅、歌剧院建筑对声学环境的特殊功能要求,音质设计在工程建设中必须占有主导地位,根据不同建筑的使用要求计算室内合适的混响时间是音质设计中的一项重要内容,室内混响时间是音质设计中定量估计的一个重要参量。实际表明,混响时间过长,会使人感到声音“混浊”不清,使语言听音清晰度降低,甚至根本听不清;混响时间太短则会使声音感觉沉闷。一个好的合格的剧院应是声学技术和艺术的结合,建筑声学和剧院室内设计是矛盾的统一体,声学设计是剧院室内设计的立足点,剧院室内设计是声学设计的载体。

  面对大剧院的如此建设现状,现场许多专业人士一致认为应该加强建筑领域的细分,并且认为在建造水准方面应该向广州大剧院看齐,因为广州大剧院不仅在全国是公认的精品大剧院,甚至在世界也称得上是著名大剧院。

  对于业内人士的以上看法,作为广州大剧院内部声学设计与建设者的中孚泰文化集团深知自己的责任,谭泽斌阐明,中孚泰文化集团在其19年高端音乐厅和大剧院的工程技术研究和实践过程中,先后参与国内三十多座专业高端剧院、音乐厅建设,包括以上说到的广州新中轴线上的标志性建筑之一的广州大剧院,还包括被誉为“承载全省2600万人民希望与梦想工程”的甘肃大剧院、青岛公共文化设施的标志性建筑之称的青岛大剧院、有集自然山川之秀丽、人文历史之厚重于一身的武汉琴台音乐厅以及享有“国际一流、中国前五、华南第一、地级市第一”东莞玉兰大剧院等二十多座大剧院、音乐厅都是由中孚泰旗下近500150名工程资深设计师,10余位国际著名设计师顾问团亲身打造,凭借雄厚的设计、施工实力以及中孚泰文化集团对于大剧院建设、对于文化建设的赤诚之心,中孚泰将不断进取,引领行业健康发展。

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